天才と創造性

アントニオ・デ・ト-スの作品にインスピレーション と仕事の基礎を見い出した私は、一歩一歩前進する毎に発見した道を進んで行くよう努めた。


そこには既成の行程は存在せず、発見しながら進み続けて行くのみだった。

「放浪者よ、道は存在しない、歩き進む事によって作られる」というアントニオ・マチャードの名言のごとくだっ た。 ”.

ヴィジョン:
ミッション
伝統
Ciliegio Marezzato
Chitarra
Paletta-con-meccanica
Laboratorio
scheletro
chitarra

Cav. marco Sellitto

Cav Marco Sellitto
ようこそ!
“3歳にしてラジオから奏でるクラッシック音楽の音に魅了される。その後ギターへの情熱が芽生えるが彼の期待に沿 沿う一品は見つからなかった。 こうしてカヴァリエーレ(騎士勲章 )マルコ・セッリット、 テキサス州ヒューストン大学他数年に渡り収集した3学位を持つナポリ出身電気音響エンジニアは、初期においてはギターの改造、後にその創造を踏まえ、洗練された弦楽器製作者としての自身を見い出す事になる。

自身の弦楽器製作分野においては多様なエッセンスとサウンドを備えた真の芸術作品を作り上げ、愛情のこもるそれら全ての作品は一品一品異なる名称で呼ばれる。 La Dolorosa (ラ・ドロローザ = 痛み) が第0号作品。”

―イタリア週刊誌“エスプレッソ”ナポリ版2016年4月号より―

研究 創造 作製


Realizzare
realizzazione
Progettare
costruire
incollaggio2

優越性

伝統の価値

伝統は私たちのルーツ、歴史の表れであり、その過去の知識は概念にとどまらず栄養分となり、今日の私たちのあり方、感じ方、生き方の生命線である。
素材

実際の音響特性を執拗なまでに確証した木材を好む。巨匠がギター創作に使用する素材の選択に用いる唯一の判断基準。

独自性
カヴァリエーレ・セッリット作ギターに使用される木材に含まれる様々なエッセンスは、設計と共に一品一品の ギターの音色、即ち“キャラクター”のニュアンスの創作に貢献し、各々の作品を唯一のものとする。

各ギターの絶対的独自性はそれが源であり、カヴァリエーレ・セッリットにとって素材では木が唯一の主人公であり、木材以外の素材を加える事は無く (ペグ、フレット、サドル、ナットを除く)、音はその質兼量を判断基準とした上での巨匠の創作の目的である。
イノヴェーション
弦楽器製作者として製作だけには留まらず各専門分野においての研究を進め、以下3つのイノヴェーションに成功 する。 • 史上初、マスター・チェーンを使用しないという表面板の響棒(力木)における新展開 • 新たなコンセプトの共鳴胴(ボディ) • ギター製作に使用される木材の為の特別な処置、エンジニア、セッリット本人により“テスラ処理法” (偉大な科学者に敬意を表し)と命名 この他にも塗料の開発に努め、クレモーナ地方ヴァイオリン製作技術(ストラディヴァリをはじめ、アマーティ、グアルネーリ等偉大な巨匠達で知られる)の長期研究後、その処方を完成させる。
vernici
研究

“彼の研究は音の美学という正確な観念から始まった”


現代ギタ-2021年6月号より

音響

音に対する彼の感受性は、楽器のすべての構造要素を“解釈”兼分析しながらイノヴェーションを可能にした。革新的設計によって創り上げた彼の全てのギターには古典伝統の継続性と、絶え間無く費やされる音への情熱、及び音響エンジニアとしてのノウハウがもたらした革新性が反映される。

設計
音楽器において、質及び量的に最高の音響パフォーマンスを絶えず達成する上で最も重要なのは、間違いなくその基盤となる設計である。

無意味にさえ見える詳細を含む全ての要素を執拗に配慮し完成された設計無くして、楽器の音響的効果は予測不能なばかりか只の偶然に作られるそれを待つ事になる。それは体外失望的結果をもたらすものである。
歪み
遠くからギターの音がその絶対的な質、明瞭さ、そして何よりその豊かな音色と共に完璧に聞こえる時、我々は歪みの小さい事を特徴とする音信号の存在下にある。

逆に、聴取距離が増すと共に音の明瞭さが低下して行く楽器は歪みが大きい事を特徴とする。

言い換えると、歪みと明瞭さは反比例するという事だ。

弦の世界

クラシックギターという物は何より先ず、各弦から放たれる音を振動により増幅する事の出来る共鳴胴(ボディ)そのものある。弦は演奏者の技術とブリッジを通じて楽器を振動させるドライバーであり、演奏者とギター間の“音響インピーダンス(抵抗)アダプター”として機能する。

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